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Nouvelle Page
«Maya Deren (Eleanora Derenkowsky) Maya Deren, d'origine russe, fut un réalisateur de film, un auteur et une danseuse ayant son franc-parler et exerçant une forte influence, qui passa une bonne partie de sa vie adulte à New York. "I make my pictures for what Hollywood spends on lipstick."! - Deren “Hollywood has been a major obstacle to the definition and development of motion picture as a creative fine-art form.”! – Deren
«Maya Deren Child (Kiev circa 1921) Les parents de Maya avaient fui la révolution russe pour se réfugier en Amérique. Son père, d'origine juive, était psychiatre, mais les Derenkowsky n'avaient pas la moindre idée du fait que leur petite Eleanora, en grandissant, deviendrait socialiste, un acteur de la vie de Greenwich Village à New York City, et une prêtresse vaudou ! Les études de Maya s'orientèrent tôt vers le journalisme et la politique et en 1939 elle reçu sa maîtrise en littérature anglaise et symboliste à L'université de Smith et elle devint alors journaliste. En 1941, travaillant en tant qu'assistante de la danseuse et chorégraphe d'avant-garde Katherine Dunham, elle apprit la danse, la chorégraphie et commença également à s'intéresser à une passion plus tardive : l'anthropologie. 1943 est cité comme l'année où elle fit le choix de son nom : Maya Deren. Maya est le nom de la mère de Bouddha aussi bien qu'être le concept Dharmic de la réalité : «être n'est qu' une illusion». En mythologie grecque, Maia est également une mère - de Hermes - et une déesse des montagnes et des champs. Elle devint un personnage clé dans l'avant-garde d'après-guerre, et beaucoup de ses contemporains tels Anaïs Nin, John Gage et Gore Vidal, Duchamp aussi, apparurent dans ses films. Elle a également frayé un chemin à l'exécution de danses au cours de films, par des dispositifs expérimentaux courts inaugurés dans les années 40, qu'un critique de danse du New York Times a choisi d'étiqueter le `choreocinema':
"Ritual in transfigured
time", Maya Deren, 1946
YouTube Broadcast Yourself
«Maya Deren Filmmaker (www.pitt.edu/)» En 1943 (44) Deren travailla au film inachevé Le berceau de la sorcière, avec Marcel Duchamp, qu'on peut voir en deux parties sur U-tube @
«Marcel Duchand and Maya Deren First Part»
«Marcel Duchand and Maya Deren Second Part» Son premier mari, Alexandr Hackenschmied (né à Linz, en Autriche) était un cameraman et photographe reconnu, qui parvint à émigré de la Tchécoslovaquie vers les Etats-Unis. Persuadé par Maya, qu'il avait rencontrée à Hollywood, il fit également le choix d'un diminutif de son nom de famille - en Alexander Hammid - ou encore plus court, Hamid, comme vu en quelques crédits de film.
«Alexandr Hackenschmied Maya Deren's first Alexander forma son épouse comme opérateur de camera et a collabora avec elle dans les films suivants. Leur premier film et le plus connu est Meshes of the Afternoon (Les mailles de l'après-midi), qui fut tourné en 1943 avec la 16mm Rolex de Maya, achetée avec une partie de l'argent hérité de son père. En 1944 il a dirigé un documentaire concernant le chef d'orchestre Arturo Toscanini, Hymn of the Nations (Hymne des nations), pour le bureau d'information de la guerre. Son documentaire Library of Congress (La Bibliothèque du Congrès) (1945) a été choisi pour un Academy Award (Prix de l'Académie) en tant que meilleur court métrage.
«Maya Deren and her Cat» - Image Hammid a également réalisé un court métrage de 22 minutes intitulé The Private Life of a Cat (La vie privée d'un chat) (1947), alors qu'il était marié à Deren. Réalisé entièrement dans leur appartement de la rue Morton à Manhattan, ce court métrage portait sur les chats et leur vie quotidienne. Le film commence avec deux chats, un mâle et une femelle. La femelle est par la suite fécondée par le chat mâle, et elle commence à rechercher un abri pour donner naissance à ses chatons. Suit la naissance de cinq chatons, filmée avec un luxe de détails. Pour voir ce film :
«The Private Life of a Cat (1947)» Hammid a aussi réalisé des documentaires sur des durées de 50 et 60 minutes. En 1951 il a dirigé Men and Music (Hommes et musique), y incluant Heifitz et Rubinstein ; il co-dirigea par ailleur une version filmée de l'opéra de Menotti : The Medium. Hammid réalisa son dernier film, To Be Alive (Être vivant), en 1964. In 1947 Deren gagna le Grand Prix International du Festival de Cannes, pour son film experimental de 16 minutes Meshes of the Afternoon , reconnu en tant que film américain d'avant-garde, ayant fait école et prouvant son intérêt pour les rêves, les rituels, les états psychologiques, ainsi que les manipulations de l'espace et de temps. À l'origine film muet sans dialogues, Meshes of the Afternoon fut mis en musique par le troisième mari de Deren, Teiji Ito, plus tardivement en 1959. Le film de Deren Meditation on Violence a été réalisé en 1948. L'interprétation de Chao Li Chi obscurcit la distinction entre la violence et la beauté. À mi-chemin du film, l'ordre est rebobiné, produisant un film boucle. Elle produisit en 1946 Ritual in Transfigured Time (Rituel de Transfiguration du Temps), mettant en valeur, dans sa deuxième moitié, le brillant danseur anglais Antony Tudor ; ce film incorpore dans la danse des mouvements de tous les jours, aussi bien que des arrangements utilisant des effets de ralenti.
«Ritual in Transfigured Time, Maya Deren (1946)» En 1958 elle collabora avec le Metropolitan Opera Ballet School, avec la participation de Antony Tudor, dans The Very Eye of Night. Deren dit en parlant de ses propres films : “ …I think they are the films of a woman, and I think that their characteristic time quality is the time quality of a woman. I think that the strength of men is their great sense of immediacy: they are a "now" creature. But a woman has strength to wait because she has had to wait: she has to wait 9 months to give birth to a child. Time is built into her body in the sense of becomingness, and she sees everything in terms of it being in the stage of becoming. She raises a child knowing not what it is at any moment but seeing always the person that it will become. Her whole life from her very beginning has built into her a sense of becoming. Now in any time form, this is a very important sense. […]” (Je pense que ce sont des films d'une femme, et je pense que leur qualité caractéristique de temps est la qualité du temps d'une femme. Je pense que la force des hommes est leur grand sens de l'urgence : ce sont des êtres de l'instant. Mais une femme a la force d'attendre parce qu'elle a dû attendre : elle doit attendre 9 mois pour donner naissance à un enfant. Pour elle, le Temps est construit dans son corps dans le sens du devenir, et elle voit tout en termes d'étape vers un devenir. Elle élève un enfant ne sachant à aucun moment qui il est, mais percevant toujours la personne qu'il deviendra. Sa vie entière, depuis le tout début, a construit en elle un sens du devenir. Maintenant, sous n'importe forme momentanée, il s'agit d'un sens très important […]) Plusieurs autres textes enregistrés de Deren peuvent être entendus ici :
«You Tube - Maya Deren’s recorded words»
«Maya Deren Filmmaker Une subvention de Guggenheim a permis à Deren de financer un voyage à Haïti pour satisfaire son intérêt pour le vaudou. Dunham a écrit sa thèse de maîtrise sur les danses haïtiennes en 1936, ce qui peut avoir déclenché l'intérêt de Deren pour ce sujet. À Haïti, Deren a non seulement filmé de nombreuses heures les rituels vaudoux, mais y a également participé et a adopté la religion. Son livre, Divine Horsemen: the Living Gods of Haiti (Cavaliers divins : les dieux vivants de Haïti) (1953), est considéré comme une source définitive sur le sujet. Cependant, le documentaire d'accompagnement est resté inachevé durant sa vie et a été édité et produit par Teiji Ito et son épouse Cherel Winett Ito en 1981, vingt ans après la mort de Deren. Tous les originaux des films, les câbles des enregistrements, et des notes sont regroupés dans la collection de Deren de Maya à Université de Boston. Deren fonda la "Creative Film Foundation" avec Amos Vogel et en 1953 elle fit partie de l'association de courte durée "Film-makers Association for American Experimental Cinema". Elle a rencontré son dernier mari, le japonais Teiji Ito, alors qu'il était un fuyard agé de quinze ans. Il est resté avec elle jusqu'à sa mort en 1961 d'une hémorragie cérébrale, qu'on dit être dû à la malnutrition extrême et à un état général d'affaiblissement causé par tous les amphétamines qu'elle avait prises depuis l'époque où elle vivait avec avec Dunham, en 1941. Les cendres de Maya Deren ont été dispersées au Mont Fuji au Japon.
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